【流媒体网】消息：2016年1月7-8日，第七届中国网络视听产业论坛在上海举行，在1月8日，冠勇科技副总裁何涛在“新科技·新体验·新价值”论坛上发表了题为《大数据时代的版权监测保护与长尾流量分账发行》的演讲。

　　何涛：各位中午好，我们公司是专门为互联网内容的供应商、内容的平台负责版权保护的。我们给自己有一个定位，如果在整个互联网欣欣向荣的内容产业，不管是视频、音频还是图片音乐，对我们来说都是我们的客户，我们给自己的定位是做互联网内容的杀毒软件，如果广大做内容的厂商是内容提供者，我们就是版权界的360，这是我们对我们的定位。

　　可能大家对版权保护印象还是从最早的优酷和土豆没有合起来竞争的时候，对于《康熙来了》这个节目做版权大战，我们就是从那个时候介入版权保护的产业，我们公司成立2011年，在网络视频方兴未艾的时候就进入这个行业，随着这五年网络视频的发展，版权已经成了绕不过的话题，这几年有多少围绕版权产生的话题，我相信对于喜马拉雅，对于优酷土豆，对于这些真正有能力，有原创内容的厂家来说，保护好他们的版权就是保护好你们的流量和财产。

　　我们主要是基于两块，第一块是大数据的。像腾讯就希望我们给它做音乐的保护，惊雷(音)每年都做很多的内容，但是在歌曲的演唱权是跟歌手走的，比如齐秦的《夜夜夜夜》，齐秦唱出来的版权可能还在海洋(音)，或者是在阿里音乐，但是学员翻唱的《夜夜夜夜》，他要是和璨星签的就属于璨星，就拥有着《夜夜夜夜》好声音的版权，对于这样的版权保护，我们就用我们专利音视频识别技术来做这个识别，我们在听这首歌到底是齐秦本人唱的还是好声音学员唱的。现在盗版不仅会把名字改掉，还有甚至会出枪版，还有种子云盘来做，通过我们的核心技术做音视频的识别，会提取出音频和视频的特征值，我们会完全绕开关键字也好，或者爬虫技术也好，直接对音频做分析，这是我们的一个特点。

　　目前我们做了一些工作，我们独家的影视作品监测了超过了13000部，我们有超过一百万首歌，腾讯音乐和阿里都是我们在监测，我们监测的文章游戏作品也有一百万部了。

　　从2015年到2011年，所有在线的作品在上升，2012年我们监测的作品很多在电视台或者在广播电台，在有线网和IPTV，在平台上先播出，然后再回到互联网。现在搜狐也好，爱奇艺也好，有大量的网生内容，直接从互联网出来。我们整个监测的数量已经海量了，而且喜马拉雅上面每天有四万个作品，我们监测的每天新增的源数据大概三百万到四百万条新的视频在上传，包括短视频社区，更加加剧了作品的膨胀，还有原来做电竞直播的。

　　院线片的侵权数量比较多，包括院线的数量和片库，接下来随着体育版权不断的涨价，我们也帮版权方监测，基本上侵权的内容也越来越多了，目前来看目前侵权最严重还是音乐和影视节目，包括综艺。目前侵权的状况有社区、百度贴吧，包括微博社交类的，因为所有的内容都是网友原创的是重灾区，还有基于云存储的，像网盘、云盘。

　　移动端的数量已经超过PC端了，OTT智能电视端与新媒体出现大量的盗链现象。电视这块最早有严格的内容关注，是有播控牌照的，特别是安卓盒子出来做聚合的平台，其实最终提供服务的可能还是视频网站。不管是前一段爱奇艺还是搜狐都做了一些案子，都希望能够把盗链作为侵犯制作权的模式在做，现在基本上和我们监测的对象达成一致。

　　云盘像目前主流的BAT和几家互联网都在提供云盘，现在来看云盘比较方便，直接支持基于云盘的播放。我们主要从版权登记开始一直到版权的预警，到版权的监测，到下线处理，到代理公正和调解诉讼都做的。

　　我们的下线，既然查怎么做到下线?我们是基于和有执法权的行政部门合作。如果一旦不执行我们可能会向这些执法部门提供一些线索，执法部门就会和这些网站的IDC进行处理，最极端的情况会把他们的域名解析停掉，只要正规经营的网站都有动力规避风险的。

　　目前值得一提的是我们作云盘上传内容的过滤，比如像夏洛特，给我一个预告片，只要20秒的画面，我就能提出夏洛特的特征值，同盘到内容库，只要翁用户上传夏洛特烦恼，只要提供20秒的片段相符，那么就不会让你上传，对于真正合规的运营商来说是非常欢迎，大大减少人工干预的成本。

　　这是最近的案例，徐峥导演的《港囧》是由我们监测的，前一段时间闹了一件事，有一个员工把片子放到网上了，到进院线的第二天的时候徐峥通过总局的朋友找到我们，说不行了，片源要丢出去了，然后整个公司动员帮他做下线，除了第一天有点失控，我们基本上最后整个团队下线的非常好，下线率达到98.79%。

　　刘洪涛没有想到这么火，一开始也是没有做监测，基本上我们整个帮夏洛特也做了99.57%的下线率。

　　还有《火星救援》，他们也委托我们在做下线，我们的下线率也做到98.45%，不可否认，很多人问我，包括我自己，为什么你们觉得你们下线率这么高，但是依然通过网盘过《火星救援》，肯定有人通过非法渠道下过，因为你们对互联网的使用程度超过全国的99%的人，从现在来看院线电影主要的消费观众还是三四线城市，对于网络从业者和视听行业，大家对互联网的使用已经击败了全国99%的用户，这是你的观感和全网来看有不同。

　　我们是2016年开始独家提供两年的80亿的中超的监测保护，它有80亿的资产需要来保护，现在跟很多的分销来谈，也是信任我们，提供中超两年的保护，只卖两年，后面三年就要涨价了。

　　我们做完版权监测，为各位做内容的保护利益之后，我们仔细的来审视，我们发现了很有意思的数据，我们看过一个电影院的数据，这哥们从《港囧》开始盗版，我们拼命的下线，他来问我，我只是一个网吧的管理员，我做一些公众号，拿一些片子来维持生计，他最早是做快播站长，他做快播一个月是六万，他实在做不下去了没有办法就到网吧打工，然后他做微信公众号，做到了两百万的粉丝，但是没有快播时代的风光。不管快播本身如何，他确实养活了一批站长，我们在监测的过程中发现了很有意思的现象，那些被我们打击的中小站长公众帐号和社区的大号，他们其实是有大量活跃的真实用户，这些常有流量我算了，我们监测大概千万左右，散落在整个全国，这些人都在用盗版维持他和粉丝之间的关系，我们也希望通过我们的技术和版权合作，提出一个概念就是基于大数据时代的长尾流量的分账发行。

　　网易前一段时间被腾讯签了一个八千万的大的音乐包，我们现在来讲音乐版权集中在三家平台，对于大量原创的音乐人来说，如果他的音乐作品被这三家平台所垄断，大量的原创音乐人是没有机会变现的，包括南山南的原创小马，他说如果南山南被璨星当成游戏去唱，到现在还在后海唱成三百块钱的歌，现在百度是付给他三百万两年的版税买他的版权，这样的例子太少了，还有中国大量有才华的原创音乐人找不到出口，对于保护音乐，先讲到要求各大音乐平台促进音乐版权的分销，这样才能真正的保护所谓的原创音乐人的权利。传统的数字音乐模式，数字音乐、苹果YYQ和数字运营商分的比较多了，如果我们能够做到，我们直接向刚刚提到每天一千多万的长尾用户直接分发，我觉得会减少大量的中间环节，也许做一些细分垂直的站长，能够为适合这个群体的用户提供，比如《我的滑板鞋》，在全网上是有大量的滑板鞋的音乐人存在，说不定他们能找到这样的细分音乐人，我们因为很多原创业务提供了版权登记的渠道，你只要是原创音乐人，你可以到我这里来把你的词曲做版权登记并且入库，我就能帮你推到所有原来提供盗版音乐的下载渠道，同时跟你分成，分成一个是基于广告，第二个是基于微信支付来做。

　　现在我们正在谈的就是基础设施，我们现在还需要有一个合作伙伴来给我们提供基础服务，这块我们也在谈。

　　对影视版权也是，我们曾经做《火星救援》的保护过程中，他们就提出需求，你找到盗版的网站可以不让它下线，是否可以变成预告片，可以给他们一些钱，影视版权不大可能让我们直接做付费的，所以我们很愿意跟这些院线电影合作，为你的电影营销助力。

　　同时我们有很多数据，在整个电影加镑提供一些好的决策，在影片决策会提供一些数据。我们现在有一套整合体系，导演的评估体系，导演作品指数，男女演员搭配指数，演员作品，包括影片的类型我们都做一些处理，在不同的作品，在发行这块直接把你的版权内容拿出来，向互联网流量开放进行变现。一块是发行，第二块在影片拍摄的时候就把以前历史数据和数据模型都介入进去帮助你去评估。

　　之前参加了几次会议，有一些保险公司也跟我们谈，说现在有很多电影制片公司在拍片子的时候，希望能够把他的盗版险能够变成一种杠杆产品，转交到保险公司去，保险公司说没有数据，你们把数据转交给我，我为拍电影的人提供产品，有的做信托的投资公司，他们的GP也跟我们要数据。

　　我们的合作伙伴也非常多，基本上从监管机构到平台，到播控方，到内容制作方，我们都合作了，特别是我们最近进军了体育领域，基本上NBA和腾讯的NBA版权，和PPTV的西班牙甲级联赛交给我们做监测，还有神探夏洛特，还有春节档基本都是我们在做监测，我们除了把版权监测做好为止，我们也做增值服务，就是把闲散的盗版流量集合起来，变现给包括音乐，包括电影的发行方，包括给拍电影的人决策。以上就是我们在这个领域做的实践，谢谢大家。

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