如今的影视市场被各式各样的改编填满。小说、网文、经典翻拍已经让观众见怪不怪，音频播客、综艺节目成为影视改编的新宠，《最后生还者》（The Last of Us）、《对马岛之魂》（Ghost of Tsushima‎）等大型网游也将换个形式与粉丝见面。

　　尽管从2014年开始的「IP热」已经持续了8年，但热门IP的影视项目依旧能在网络上引起热议。书粉、剧粉和演员粉之间的争论占领平台热搜，而好莱坞影视改编的近期趋势或许能改善这种状况。

　　6月中旬，集结了克里斯·海姆斯沃斯（Chris Hemsworth）、迈尔斯·特勒（Miles Teller）和朱尼·斯莫利特（Jurnee Smollett）的科幻惊悚片《蜘蛛头》（Spiderhead）将在Netflix上映。这部作品改编自2010年在《纽约客》杂志上发表的短篇故事《逃离蜘蛛头》（Escape From Spiderhead）。

　　与以往的杂志专栏或新闻报道的影视改编不同，《纽约客》的商标将以出品方的身份出现在影片开头。这也预示着「从文字到影像的传统改编路径」即将迎来的变化。

　　文字作者的「职业转型」

　　几十年来，好莱坞的图书版权代理从挑选自己手中适合改编成电影或电视剧的作品，并将这些作品送到影视经纪人手上。他们的职责到这里就结束了，这本书的改编命运就此落到了制片人和主创的手里。

　　图书代理机构Aevitas Creative的联合首席执行官托德·舒斯特（Todd Shuster）一直相信「其中一定有能让作者参与进来的方法。」

　　Aevitas Creative在近几年建立起了确保作者对自己作品的改编「自治权」的体系，比方说作为制作人加盟影视制作。2020年，由乔治·克鲁尼（George Clooney）主演的电影《午夜天空》（The Midnight Sky）上线Netflix，这部电影改编自莉莉·布鲁克斯-道尔顿（Lily Brooks-Dalton）的小说《永夜漂流》（Good Morning, Midnight）。

　　原作者与影视导演之间不再隔着「重峦叠嶂」，「忠于原著」变得更加容易，这一点对于忠诚的书粉极为重要。

　　制作人的职位让作者本人或代理商有资格为作者的利益辩护。作者亲自操刀影视作品的改编变得常见：青春爱情剧《正常人》（Normal People）的编剧工作就是原作者萨莉·鲁尼（Sally Rooney）和影视编剧爱丽丝·伯奇（Alice Birch）共同完成的；丽莎·塔迪奥（Lisa Taddeo）则加入了她的畅销书《三个女人》（Three Women）的编剧团队。

　　对于出版业来说，这一变化带来了可观的经济利益。 能够参与到影视改编的可能性给图书代理带来额外激励，他们愿意花时间与客户反复修改提案，让故事变得更有吸引力；依靠版税谋生的文字作者也有了其他收益渠道。

　　影视赛道迎来「新」选手

　　最近几年，纸刊的日子不算好过，许多传统杂志社先后转向视频内容，希望以此抵消聊胜于无的杂志销售收入和濒临消失的广告收入。

　　以康泰纳仕（Conde Nast）和Vox Media为代表的出版集团建立起自己的影视制作工作室，比如康泰纳仕娱乐（CNE）就是为了转型而创建的，还聘请了曾在迪士尼工作过12年的Agnes Chu担任总裁。

　　Agnes的主要任务是在《名利场》（Vanity Fair）、《GQ》、《Vogue服饰与美容》和《纽约客》（The New Yorker）等品牌的基础上，全力拓展「品牌IP化」的可能性。其中的关键就是官方网站、社交平台及流媒体平台的视频内容生产和影视改编。

　　她的团队四处搜索具有大屏和中小屏潜力的故事，即将与观众见面的CNE作品有根据《连线》（Wired）专题改编的纪录片、以《名利场》对一位牧师的绯闻事件的调查为题的真人秀等等。不少故事甚至在发表之前就进入了影视开发市场，在开发阶段的深度参与让CNE有了谈判的底气，也增强了康泰纳仕旗下杂志的品牌形象力。

　　《最后机会大学：篮球》（Last Chance U: Basketball）由CNE与Netflix共同制作。灵感来自于首次发表于《GQ》杂志的专题报道。图片来源：豆瓣

　　目前，杂志专栏作者还没有获得与图书作者相当的自治权。但在尚未宣布的CNE影视作品中，Agnes的团队确保作者能够参与到编剧工作中。她希望向作者展示「我们并不只是在促成版权交易，也是在增加项目的创意价值」。

　　原作者参与到影视改编中，也能够提升过去不被重视、尚未获得相应报酬的IP创作者的地位。确保原作者对这个故事的创作自由度、并获得持续的经济回报能够最大限度保证故事的完整性，也为影视改编的成功加了一层保障。

　　「海南论道」助力产业链各方一站式洽谈业务，不可错过。扫描下方二维码了解更多论道信息~

责任编辑：侯亚丽