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　　就全球范围TV& Video行业，英国机构K7 MEDIA提供的七项预测，是否，能作为“七种武器”，为我们所用？本文上篇，已与诸位分享了其中三项，分别是“才艺类节目卷土重来”(Talent Shows Stage a Comeback)、“真人秀主持人的终结”(The End of the Reality Host) 和“新人编剧，你大胆地往前走”(New Writers will be Necessary, Not Risky)。

　　下篇开始，就后面的四项预测，在此展开说说。

　　4、更多的影视IP，将被改编成节目

　　（Greater IP Movement Between Scripted and Unscripted）

　　越从事这个行业，越觉得IP的重要性，否则难免昙花一现、形单影只，最后落一场空。节目创作，从影视作品获得间接启发或进行直接改编，过往也多见。比如，早年与《无限挑战》创始PD们聊天时，他们说节目最初受到了周星驰《少林足球》的启发；《蒙面歌王》也借鉴了电影《蒙面达虎》的核心剧情……在2023年末，根据《鱿鱼游戏》（剧集）和《007》（电影）两个影视大IP改版的真人秀节目，分别上线了Netflix和Prime Video。

　　K7 Media在提到2024年可能扩大的“改编热”，有两个比较尴尬的前提：一是近五年来，新的原创好模式不多；二是没有新的好的，只能将老节目IP重启，这也重启得差不多了。面对这种窘境，向兄弟门类借门面、借头脑，便成其为一种选择。

　　从《鱿鱼游戏》和《007》改编的真人秀来看，它们的高档质感和讲故事能力，已经跟原剧（片）之间的边界很模糊，但成本却低得多（比一般的游戏竞技类节目，还是高不少）。这对于拥有大量优质影视IP的流媒体平台来说，影视综能够“一鸡多吃”，会是一个好生意。一些电视平台和制作机构也在做类似的创新尝试，比如把《妈妈咪呀》（电影）和《欲望都市》（剧集）分别改编为戏剧竞演节目和恋爱关系真人秀。

　　再拓展一下IP借力的运营/创意思路，其实，从文学作品、纪录片、卡通漫画等领域，都可以进行借鉴、合作和再造。比如，韩国人做了八季的《新西游记》，借用并致敬了我国四大名著之《西游记》，这个题材最应该是由中国人来制作的；那么，金庸武侠作品，是不是有改编为真人秀的可能？“熊出没”系列是不是可以有真人版的节目？

　　5、亚洲数字漫画，成为IP新金矿

　　（Digital Asian Comics will be the Next IP Goldrush）

　　在这一部分，K7 Media提到了中国，预测了中日韩为代表的亚洲数字漫画，会成为新的全球IP金矿（主要针对影视剧集）。

　　其实，这种态势已经在国际影视作品中可以看到，比如近三年来，韩国网漫改编的Netflix剧集《甜蜜家园》、《僵尸校园》，日漫经典《海贼王》改编的Netflix真人剧和同样改编自日漫的Netflix《弥留之国的爱丽丝》、Apple TV+《神之水滴》等。至于报告中提到中国，但没有具体提到哪部代表性作品，原因不得而知。

　　为什么亚洲的数字漫画，会被西方人视为优选的改编对象？一是深刻的人物塑造，二是长篇饱满的情节，三是引人入胜的节奏。值得玩味的是，K7 Media建议西方的影视公司，不要等着亚洲的影视机构选择、改编好了亚洲数字漫画IP之后，与这些亚洲同业合作；而要直接找到亚洲的优秀数字漫画公司、创作者，进行直接合作——去掉中间商。

　　那么，亚洲的影视机构，作为“被去掉”的部分，如何把握住这一趋势利好呢？或者，至少如何“不被去掉”呢？诚然，这是面对着全球流媒体平台的垄断性优势，很多后发地区、各种内容类型的机构、业者都会遇到的问题。

　　6、是时候把竖屏内容做得更长了？

　　（It's Time to Go Longer with Vertical Video）

　　提到竖屏、提到短视频，TikTok是具有绝对话语权的全球性平台，是由中国走向世界、成为世界性应用的不多的代表。

　　K7 Media观察到，在2023年里，TikTok在进行一些努力，鼓励创作者把内容做长，如，在2月推出创意计划，向发布超过一分钟时长高质量原创视频的创作者支付费用；在3月，又推出Series功能，允许特定的创作者制作可供购买的视频合集，每个视频时长可达20分钟——这项功能，在6月份，又拓展到94个国家/地区的创作者都可使用。事实上，TikTok视频时长的上限不断提升，从最初的15秒到现在的10分钟，或有可能再拓展到30分钟。在2023年10月，TikTok也声称，现在一半以上的观看时间都花在超过一分钟的视频上；而发布超过一分钟视频的创作者，他们的关注者增量，是传统较短视频创作者的五倍。

　　虽然，按国内抖音的经验来看，即便能够发布较长时长的视频，里面的内容主流还是短小精悍。但K7 Media认为，竖屏创作、更长时长的竖屏创作，不仅一般的大众创作者，甚至更多的品牌和媒体公司，会在2024年的TikTok上带来创意上的繁荣——这一预测，我在标题处加了一个问号（原文没有）。因为，似乎只有TikTok作为平台方在尝试着引导、鼓励做更长一些的竖屏内容，其他各方面可能的利好较为模糊——况且，这种追求高质量、中等长度的视频内容，之前曾被一家名为Quibi的公司所主打，但这间公司在2020年“出道即巅峰”，半年后即关闭停业了！

　　客观来看，作为TikTok短视频内容的补充、丰富，时长更长一些的竖屏内容，有其一定的存在价值：配角戏，但主角一定要在、且得强。

　　7、来自流媒体平台更多的开放与合作

　　（More Openness and Collaboration from the Streamers）

　　这一项预测，在K7 Media原报告是放在首位，但我把它列在末席——因为，这一情形，在国内你会非常熟悉，已经发生过一遭。

　　K7 Media认为，早年内部运营、观看数据保密的各流媒体平台，随着度过了早期扩张阶段，不再只想着破坏和取代原有的电视体系，逐渐开放其生态和数据，比如在2023年12月，Netflix首次对外发布了双年度观看报告，表达了与电视机构联合制作节目的期望；而Prime Video、Disney+、Paramount+等流媒体平台的节目，也开始分发到各国电视台播出；甚至于，在2024年结束之前，还可能看到流媒体平台和电视台共同首播新的原创内容。

　　上述种种，被K7 Media形容为“地震般的变化”。但这种变化，在爱优腾芒等流媒体平台和卫视央视等电视机构近年来各种形式的节目合作、剧集合作乃至平台战略性合作上，已然是完成时的行业常态。无论是海外还是国内，这种开放和协作，都是为了在传播规模、用户获取、商业回报、播出保障、品牌互现等方面，能够制造1+1>2的效果；以及，从全球范围来看，它们都要对抗短视频平台病毒式的流量、影响力和收益扩展，面对着“共同的敌人”，自然容易成为朋友。

　　综上，来自K7 Media的七项预测，作为“他山之石”，能否为我所用，变成“七种武装”，进而，可以攻玉？在此，我没有明确的答案，仅写下一些粗浅的分析和感想，与诸位探讨、共勉，我们依然在路上。

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责任编辑：房家辉