根据《2018中国网络视听发展研究报告》，2018年网剧上线数量为四年来最低，预计全年总量280部，网综上线数量则为四年最高，预计全年总量157档。
虽然《纸牌屋》已经宣告终结，但凭借这部“神剧”闻名于世的Netflix却依旧势不可挡，截止2018年10月，Netflix在全球已经拥有了1.37亿名订阅用户。
回顾过去的2018年，腾讯的经历和泰坦尼克号有许多相似的地方。这艘中国互联网的巨轮已经平稳航行多年，习惯于处在中国互联网世界的中心。
竖屏影视剧集是基于用户流量转移至移动端随时兴起的模式，它适应了场景变化、接受情绪与传递渠道的需求和改变。竖屏的采用同时也体现了生产商的一种与消费者和用户积极沟通的思维模式。
通过技术来赋能艺术，优酷HDR模式的创新，不仅对内容行业的尊重，把艺术家眼里的世界原原本本的呈现给观众，也让用户感受更好、更优的视听体验。
此次放开的知识产权产业链ABS，同样能够遵循Netflix的这一逻辑进一步得到开发，通过不断将原创内容变现的方式，投入到新一轮的池子中再进行孵化，但在本土化的市场环境里，其实很难说最终会跑成什么结果，但极大可能会出乎意料。
走过初创期，步入成熟期，是四平八稳原地躺卧着，还是保持战斗姿势？20岁的腾讯选择后者，在这次架构调整中，上自马化腾，下至员工，依然对未来存在期待。
随着产品的进一步丰富，越来越多的有型及无形产品进一步的实现证券化，而知识产权作为一种无形资产，其具有估值难，类型维度复杂等特征，一直以来对于知识产权产品的ABS，业内都具有消极的看法。
当前中国互联网整体转型，人口红利不再、ToC模式到达饱和，拥抱产业互联网、面向ToB市场的兴起，视频技术决策者既需要高度关注类似超高清、HDR/WCG、DRM对Codec的能力要求，也务必考虑ToB市场、出海战略与传统国内ToC玩法的不同，对例如所涉开源组件的规范应用、片源内容编码版税、前后端Codec设备专利费等环节需要提高重视程度。
近年来，《琅琊榜》《甄嬛传》《步步惊心》《楚乔传》等古装剧、历史剧及《白夜追凶》《河神》《无证之罪》等悬疑、犯罪剧接连出海日韩、东南亚、加拿大、美国，国外对中国电视剧的接受程度正变得越来越高。
国内的网络视频行业发展迅速、业态蓬勃，尤其以优酷、爱奇艺和腾讯视频为代表的专业视频网站更是成为影视、综艺、体育资讯等内容的重要输出平台，重塑着社会群体的休闲娱乐方式，成为现代生活中不可或缺的一部分。
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阿里对大文娱的投入决心不变，这是从2016年大文娱成立之初阿里巴巴一直以来的态度。
在所有的电视观众中，花在流媒体内容上的时间占比为35%，观看电视直播的时间占比为43%。值得注意的是，几乎不看直播电视的亚洲观众数量占比是市场总体情况的两倍。
AT&T已经意识到，与Netflix、迪士尼和亚马逊竞争的捷径，就是搭建一个以HBO为代表，包括各大内容品牌，资源丰富的一站式大库存流媒体平台。”
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